摄影新手也要知道的镜头知识 | 2023新版

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Jun 23, 2024 12:41 PM

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一、镜头卡口（Lens Mount）

有部分摄影新手以为什么品牌的相机就用什么品牌的镜头。但事实上，镜头品牌与机身品牌没有绝对关系，真正决定这枚镜头能否拧上我们相机上的是镜头卡口。卡口是我们挑选镜头时要最先注意的地方。

1. 即使机身和镜头是同一品牌，仍然有可能无法接上

相机厂商大多有自己设计研发的卡口，很多厂商甚至还不止一种卡口。

比如佳能摄影镜头现在就有EF、EF-S、EF-M、RF、RF-S五种类型，分别对应全画幅单反、APS-C画幅单反、M系微单、R系全画幅微单和R系APS-C微单……如果卡口没弄对，比如本该用RF镜头的R系微单面对一支为M微单设计的EF-M镜头，就会出现佳能相机用不了佳能镜头的情况。

别晕别晕！想知道你的相机是什么卡口，能够接受什么镜头，可以参考下方的表格。

你同样可以进入相机品牌官网→找到自己的相机→点击“产品规格/技术规格/详细参数”类似字样的位置查看卡口类型。要是实在不清楚，还能咨询官网售后客服获知。

如果你不清楚微单和单反的区别，或者什么是画幅，可以进到下面的文章补补课：

摄影新手爱问的十个相机问题 | 2023新版 |

2. 只要卡口类型相符，你的相机可以直接使用其他品牌的镜头

如果甲品牌按照乙品牌相机的卡口规格生产一枚镜头，那么甲品牌的这枚镜头就能用在乙品牌的机身上。

由于消费者都蛮重视一款机身能有多少镜头可以选择，所以大家熟悉的佳能、索尼、尼康、富士这些有着大规模机身业务的厂商一般不会去帮助竞争对手扩充镜头群，这便是为什么你从没听过佳能镜头能直接用在索尼相机上。

给别人造镜头的厂商，要么镜头业务量远超机身业务量，要么根本就不生产机身。知名的摄影镜头厂商有：蔡司、适马、腾龙、图丽、三阳，以及我国的老蛙、唯卓仕、七工匠、中一光学、永诺等等。

和机身品牌一致的镜头叫“原厂镜头”，和机身品牌不一致的叫“副厂镜头”。

但副厂镜头很难被一概而论。一方面因为副厂镜头的素质和表现取决于公司战略。有些品牌走高端路线，产品价格比原厂镜头还贵；有些品牌的镜头光学素质出众，性价很高；有些品牌的镜头可以说不怎么好，但价格确实特别特别便宜。

另一方面，副厂镜头好不好用还取决于机身厂商的态度。有的相机品牌很乐意别人给自己扩充镜头群，于是开放卡口规格确保副厂镜头的兼容性，甚至会主动邀请副厂合作。这类副厂镜头的使用体验可以非常接近原厂。但有的品牌不愿意别人靠自己的机身赚钱，担心自家镜头生存空间遭受挤压，于是镜头厂商只能自行尝试破解卡口。这类副厂镜头与机身的兼容性往往要差一些。

所以具体情况需要具体分析。大家在考虑副厂镜头前最好多做做功课，看看权威测评。另外在预算充足的情况下，我们通常更推荐购买原厂镜头。

最后，这里谈一谈镜头转接。

是的，通过在机身和镜头之间安装转接环，甲卡口的机身也能用上乙卡口的镜头。但首先，不是所有的卡口都能转接；其次，“能转接”不代表“用着像没转接”。有些镜头转接到特定机身后的效果不错，但有些镜头就可能出现明显暗角、无法自动对焦、对焦慢等各类情况。所以我的个人观点一直是“能不转接就不转接”，更不推荐新手初学者主动考虑转接镜头。

二、焦距与光圈

在确定镜头卡口后，我们最需要关注的便是焦距与光圈。

1. 焦距（Focal Length）决定视角和透视关系

焦距的单位是毫米（mm），指镜片中心到底片成像平面的距离。不过你根本不必弄懂镜片中心在哪里或焦平面在哪里，只用知道焦距直接决定拍摄的视角也间接影响透视关系。

焦距对视角的影响是：

焦距越短，数值越小，视角越广，能拍摄的范围越大

焦距越长，数值越大，视角越窄，能拍摄的范围越小

再举一些例子：我们的手机主摄大多为28mm的视角，人眼看到的范围大约等为50mm的视角（不算余光），拍大月亮则通常需要等效600mm甚至1000mm以上的焦距。

焦距不仅影响视角，还间接影响透视关系。

比如下面这个例子[1]，在近处用广角镜头拍摄，会感觉模特特别高大，画面空间特别辽阔（左图）；但如果模特不动，摄影师后退，摄影师在远处用长焦镜头（也就是远摄镜头）拍摄，模特便失去了顶天立地的感觉，并且画面空间被压缩，感觉身后大桥近在咫尺（右图）。

需要特别强调的是，真正决定透视关系的并非是焦距，而是被摄物体与相机的距离！上图的摄影师为了让模特在画面中的大小保持一致，所以在用广角镜头时离模特比较近，用长焦镜头时离模特比较远。如果你站在长焦的拍摄地用广角拍模特，模特在画面中会非常小，但透视效果和长焦是一样的，她不会显得顶天立地。要是摄影师跟模特距离保持不变，不再保持模特在画面中的大小一致，那么透视关系是不会变化的。

这个逻辑是：焦距本身不影响透视，影响透视的是拍摄距离（离得近就变形，离得远就扁平），但因为焦距往往会影响拍摄距离（拿广角时自然而然地离模特比较近，而拿长焦时会不断后退），所以我们印象中，广角镜会把人拍的尖嘴猴腮，长焦会把脸拍方拍平。这是两层因果关系。当然不追求严谨的话，你就直接记忆“广角透视强，长焦透视弱”也不影响实际拍摄。

站在极近处用15mm拍人像和站在极远处用800mm拍人像（credit: Lee Morris, fstoppers)

2. 光圈（Aperture）决定景深和进光量

光圈是镜头中一个供光线穿过的孔，大多数镜头的光圈都是可以根据实际需求变大或变小的。

F值是镜头焦距除以光圈这个孔的直径的算数值，你不用记得这么复杂，我们一般用F值都是来形容这个孔的大小。摄影镜头常见的F值一般在1.2到22之间，当然个别镜头可以突破这个范围。

需要特别注意的是，光圈的实际大小和F值的数值大小是相反的——光圈越大，F值越小；光圈越小，F值越大。比如F1.4是一个大光圈，F22是一个小光圈。

镜头被设计这样一个的孔主要是为了控制曝光。我们在明亮的环境可以通过缩小光圈，让画面不过曝；在昏暗的环境可以扩大光圈，让画面达到该有的亮度，不会漆黑一片（当然，控制光圈不是改变曝光的唯一方法）。

但由于镜头光学设计的原因，光圈大小不仅仅会影响曝光，还会产生一些“副作用”，那便是景深的改变（可以简单理解为背景虚化的强弱）。具体规则是：

光圈越大，F值越小，景深越浅，背景虚化效果越明显

光圈越小，F值越大，景深越深，背景虚化效果越弱

三、等效系数（Equivalence）

1. 等效系数与焦距

我之前遇到一个用户抱怨，说网友都在推荐50 F1.8小痰盂镜头，结果他买来后发现镜头视角很窄，根本不像网友说的那么实用。后来我发现，他购买镜头时没有考虑到等效的问题。

我之前在《摄影新手爱问的十个相机问题 | 2023新版 | 》曾介绍过画幅这个概念，即相机传感器的面积有大有小。而画幅大小不同的相机即使用同一枚镜头，也会有不同的视角和效果。

如下图所示，同样焦距的镜头会将同样宽窄的画面“照射”进相机内部，但相机传感器面积较小的相机却无法接收镜头照进来的全部画面，只能记录下中间一小块。最终得到的照片就像是被剪裁放大了一样。

同一焦距，机身画幅大，画面范围越宽广（图片来自ilovehatephoto.com）

因此，使用同一焦距的镜头时：

相机画幅越小，视角越窄，画面包含的元素越少

相机画幅越大，视角越广，画面包含的元素越多

正因如此，APS-C相机（比全画幅小）相机要获得全画幅的相同视角时，需要焦距更短（更广）的镜头来实现，而中画幅相机（比全画幅大）要获得全画幅的相同视角时，需要焦距更长（更窄）的镜头来实现。

同样焦距下，APS-C相机比全画幅相机视角更窄，画面包含的元素更少（credit: 索尼中国）

那焦距到底要短多少长多少呢？等效系数就出现了！

等效系数是一个数值，它可以帮助我们把其他画幅相机的视角换算成全画幅相机的视角。它有点像货币汇率，不过是固定不浮动的。

比如APS-C画幅的等效系数为1.5，那APS-C相机使用50mm镜头时，获得的是全画幅相机使用50×1.5=75mm镜头时的视角。这里的“50mm”是这枚镜头的物理焦距，“75mm”则是代表实际视角的等效焦距。

物理焦距一般用于描述镜头的型号，也会标注在实体镜头上，比如张三说“我要买一枚50mm 1.8的镜头”这里的50mm就是物理焦距。

等效焦距一般用于形容一种视角。比如李四说：“85mm是最好的人像焦段”，这里的85mm就是等效焦距，只是在形容一种视角，并不是说拍人像一定要买物理焦距为85mm的镜头。

前文我曾写到：“我们的手机主摄大多为28mm的视角”，其实意思是说我们手机主摄的取景范围大多等于全画幅相机搭配28mm镜头下的视角。实际上，iPhone 11 主摄的视角（等效焦距）是26mm，但物理焦距才4.25mm呢！

为什么视角要按全画幅的焦距来说？为什么其他画幅都要等效成全画幅？这是因为全画幅采用的是过去135胶片的尺寸。135胶片作为相机最经典的胶片画幅之一，在过去曾被最为广泛地使用。以前绝大多数摄影师都无比熟悉135胶片搭配某一焦距镜头所获得视角宽窄，所以现在全画幅也顺理成章地成为了对照的标杆。

2. 等效系数与光圈

画幅大小不仅会影响视角，还会间接影响景深（虚化效果）。

如下图所示[2]，从左到右拍摄的相机依次是APS-C画幅，全画幅，大画幅。它们都使用了F4.5的光圈来进行拍摄，同时尽量保持模特在画面中的大小和位置相同。可以明显看到，相同光圈下，画幅越大的相机，景深越浅，虚化效果越明显。

不同画幅下，虚化效果的“变化程度”也能用等效系数来衡量。

也就是说，当你使用M43画幅相机以50mm F2拍摄时，所获得的景深和视角约等于全画幅相机以100mm F4拍摄的画面。（焦距和光圈各乘以等效系数2）

正因如此，很多手机主摄明明是F1.8左右的大光圈，却依然需要算法辅助才能获得类似单反的背景虚化。

也因如此，如果你希望你的照片取得极强的背景虚化效果，一方面要选择大光圈镜头，另一方相机画幅也不能太小。

*误会消除：我了解国内一部分摄影爱好者认为等效光圈的不存在，所以我写这里时再次查证了一些专业机构和个人所著的文章，确认光圈是可以等效的。其中我认为最有说服力的是DPReview的实验
[3]

现在我们回顾一下镜头几项规格的关系：

除卡口、焦距、光圈之外，镜头还有体积重量、对焦马达、是否防抖、是否折返、是否内变焦等诸多特性。但现实情况是我们把卡口、焦距、光圈、预算这四项确定后就会发现就没几个镜头可以选择了……所以我个人觉得初学者阶段可不用过分考虑镜头的其他特性，如果这四项确定后还有多个选择，那可以看看权威专业的测评。

四、镜头类型

1. 关于焦距

【定焦与变焦】

镜头可分为定焦镜头和变焦镜头。

型号只写一个毫米数的镜头，如35mm，是定焦镜头。它的视角固定，拍摄者不能对画面进行拉近或拉远；型号写有两个毫米数的镜头，如24-70mm，是变焦镜头。它的视角可变，拍摄者可以选择24mm到70mm之间的任意焦距，调节画面的宽窄远近。

一般来说，变焦镜头适用面广，比定焦镜头更加实用，因此厂商搭配的套机镜头大多为变焦镜头。不过由于制造工艺的原因，定焦镜头往往比类似焦段的变焦镜头体积更小、最大光圈更大，这意味着更小巧便携，且更容易拍出浅景深的虚化效果。此外，定焦镜头还往往比同价位的变焦镜头的画质更好。

【广角、标准与远摄】

*如无特殊说明，本节出现的焦段均基于全画幅视角。其他画幅相机的用户记得使用等效系数进行换算。

由于50mm接近人眼视角，所以50mm是镜头焦段的“标准”。

我们通常将50mm左右的镜头叫“标准镜头”；将大于50mm的镜头叫“远摄镜头”（Telephoto，民间也叫长焦）；将小于50mm的镜头叫“广角镜头”（Wide angle）。如果继续细分，还能分出超广角、超远摄等类别。它们的大致范围如下：

不必太在意“超广角”、“广角”、“标准”这些区域的具体界限在哪里，因为它们本没有严格、精准、统一的范围标准，我们知道大致范围就足够了。

不论是之前讲到的定焦还是变焦镜头，都可以被归为以上几类，因此可以组合出“广角定焦镜头”、“远摄变焦镜头”等等叫法。而像16-35、24-70这类“跨两个区域”的变焦，可以看中间值处在哪块区域。而24-240这类“跨多个区域”的变焦，我们就干脆叫“大变焦镜头”、“超级变焦镜头”或者“一镜走天下”。不过这些叫法真的不值得被过分纠结和研究，只要不把广角和远摄说反就行。

全画幅相机套机通常会搭配24-70左右的标准变焦镜头（APS-C相机常见的是15-45或18-55），这是我们日常生活中最常用到的焦段。当然，如果你找准了自己喜欢的题材，比如自然风光、野生动物、爱豆演唱会、你可能还用到16-35、70-200、100-400之类的焦段，不过小于16mm或大于400mm的镜头几乎只有职业摄影师才会考虑，小白慎选。

【变焦比】

变焦镜头会有“变焦比”的概念。变焦比非常好计算，用变焦镜头可以达到的最大焦距除以最小焦距就行，例如24-70mm镜头的变焦比为2.91（70除以24），24-105mm镜头的变焦比为4.37。一些手机广告里说的x倍变焦，也是在讲变焦比。

我们通常可以认为，变焦比越大，镜头能适用面则越广，使用起来会觉得更加方便。但变焦比与镜头好坏无关，大变焦镜头不一定就是更好更高端的镜头。相反，大变焦设计可能会缩小镜头可用的最大光圈，有时也会降低镜头的光学素质。因此，一些大变焦镜头虽然很实用，但也不能忽视可能存在的弊端，需要好好权衡。

2. 关于光圈

【最大光圈】

我们日常生活中的绝大多数镜头都是可变光圈镜头，光圈F值是变化的。镜头名称中的F值只是“最大光圈”。比如50mm F1.8是指光圈最大能达到F1.8，但你依然可以选择其他更小的光圈来拍摄。

大部分变焦镜头的最大光圈小于或等于F2.8，大部分定焦镜头的最大光圈大于或等于F2.8。这也就是刚刚才讲到的：定焦镜头通常具有更大的最大光圈，更容易拍出明显的虚化效果。

此外，同一时期设计的焦段类似的镜头，通常是最大光圈越大，镜头越高端，价格也相应越高。如下图，索尼85 1.4的价格接近85 1.8价格的三倍

*误会消除：相关不等于因果。“光圈越大，价格越高”只是相关关系，并非表示“价格高是因为光圈大”这种因果关系。以上两款镜头差价并非完全由光圈大小造成，下文两款镜头的例子同理，希望没有误会。（回应评论）

尽管大光圈镜头更容易拍出背景虚化的画面，售价也通常更高，但大光圈镜头不能与优秀高端镜头划上等号。因为大光圈设计非常考验工艺水平，所以翻车风险也较高。市面上有一些镜头盲目追求大光圈，导致光圈全开时画质会下降到难以接受的程度，所以大家不要迷信光圈，记得好好挑选，多看权威测评，尤其注意年代较久远的大光圈镜头型号。

镜头也存在最小光圈，这可以在产品官网查到。不过由于最小光圈的实际意义不大，一般不常讲。

【恒定光圈与漂移光圈】

变焦镜头会有恒定光圈和漂移光圈一说。判断方法特别简单：恒定光圈镜头的型号只写一个F值，如24-105mm F4，意思是不论拍摄者选择什么焦距，最大光圈都能达到F4。而漂移光圈镜头有两个F值，如24−105mm F3.5-5.6，这并不是说镜头最大光圈3.5，最小光圈5.6，而是说，随着焦距的变化，可用的最大光圈也会变化，可能是3.5，可能是5.6，还可能是3.5到5.6之间的一个值。

一般来将，漂移光圈镜头的制造难度相对较小、画质相对较差、价格相对较低。因此万元以内的套机大多搭配漂移光圈的变焦镜头。下图中佳能焦距相同的镜头，恒定光圈的售价是漂移光圈的三倍以上。

镜头还有微距、鱼眼、移轴等一些特殊类型，但由于本文面向小白又篇幅有限，这里就先略过略过~

五、如何挑选镜头

1. 总原则：镜头选择没有对错

镜头的选择是非常个性化的，就像我们选择穿什么样的衣服一样，没有对错之分。

选择镜头只有两个原则：①买得起 ②喜欢用

2. 第一次买相机：不必抗拒套机镜头

喜欢的前提是足够了解。因此，一个从来没有用过相机的新手，就算看无数篇教程和推荐，也很难对焦距和光圈有直观的感受，自然没法说出自己喜欢的镜头类型。

所以我建议摄影小白第一次购买相机时还是考虑考虑套机。套机镜头不高端不厉害，但它作为一支不贵的标准变焦镜头，一方面足够日常生活的普通拍摄，另一方面可以成为你日后衡量其他镜头的“坐标”。你使用套机镜头中的种种感受，都会指引你日后找到真正喜欢的镜头类型。比如你老是觉得它不够广，那下次可以入一支更广的镜头；比如你觉得它虚化差，那下次可以尝试大光圈镜头；比如你发现自己总爱把镜头转到35mm附近来拍摄，那下次看看35mm定焦吧~

3. 想好要拍啥了：不同类型镜头适用不同题材

上图我总结了不同镜头类型可以拍摄的一些题材和场景，希望可以供初学者参考。

如果你预算充足且有明确的题材喜好，那么你可以在套机的一机一镜基础上再选购一支适合自己题材的镜头。

当然，这里又要再次提到第一点总原则所说：“镜头的选择是非常个性化的”。所以，表中说85mm大光圈定焦适合拍人像，但并不意味着你一定喜欢用它拍人像；表中没有写广角变焦可以拍人像，也不意味着你不应该用它拍人像。镜头选择没有对错之分，不存在“应该”和“必须”。上方表格只是展示多数人爱用这类镜头所拍摄的题材，但如果你已有心仪顺手的搭配，自信大胆地去用就好！

4. 购机心理：不必强求一次选对

有些新手第一次选购镜头时感到巨大压力，把“买镜头”当做一锤定终身的事情，潜意识中就觉得这一支或几支镜头要陪伴自己好几年甚至几十年。但正如我前文所说，要求一个从没接触过相机的人选出最喜欢的镜头，是极不现实的。这就像在要求一个第一次吃中餐的老外点菜样样好吃。新手应该意识到找到自己最喜欢最适合的镜头存在一个过程，需要多次买卖和尝试来调整和优化自己的镜头群。

你可能会想：“道理我都懂，但是我的钱包不允许”但事实上，镜头与很多数码产品不同，它们的更新迭代频率极慢，更没有使用寿命一说，所以相当保值，而且越好的镜头越保值。

以相当保值的索尼FE 55mm F1.8 ZA为例，2018年5月27日它的售价是4800元，2023年5月它的全新售价是4299元，二手大约在3500元左右……假设你2018年买了这支镜头，玩五年后出售，实际只需花费1300元，平摊下来每年260块，根本不是你当初所想的那样：“天哪，一支镜头就花了我五千块！！”

根据我个人有限的经验和观察，除开口碑不好或本身就很便宜的产品，大多数成色不差的镜头在购买三年后左右卖掉都应该能换回购入价的百分之七八十。

当然我不提倡大家乱买镜头！但如果你是初学者，在选择镜头上感到迷茫和紧张，希望这条知识可以缓解一些压力。毕竟镜头选购是有后悔药的——买镜头的钱不是真的花了，只是以镜头的形式陪伴着你。要是实在不爱用，想再换回钱也不会损失太多。